Можно ли считать семплирование плагиатом?

В Федеральном конституционном суде Германии в Карлсруэ в среду, 25 ноября, начались слушания по делу, исход которого может установить новые границы творческой свободы в музыке. Участники процесса являются известными музыкантами: судятся певица Сабрина Селтур (Sabrina Setlur) вместе с композитором и продюсером Моисеем Пельхамом (Moses Pelham) с двумя из основателей легендарной немецкой группы Kraftwerk. Для песни Селтур "Только мне" ("Nur mir") с альбома "Новый S-класс" ("Die neue S-Klasse") в 1997 года Пельхам взял из композиции группы Kraftwerk 1977 года "Металлом по металлу" ("Metall auf Metall") двухсекундную музыкальную фразу, мультиплицировал ее и подложил под всю песню. Использованный им метод называется семплированием.

О чем спор

Музыканты из Kraftwerk сочли, что это плагиат, подали иск о запрещении композитору и фирме, выпустившей альбом, совершать какие-либо действия, нарушающие законные права или интересы истца, а также потребовали через суд возмещения убытка. Суд удовлетворил иск крафтверковцев. Дело, однако, вышло на новый уровень: на основании поступившей жалобы Федеральный конституционный суд Германии, уполномоченный решать вопросы соответствия законов и судебных решений Конституции ФРГ, должен будет вынести вердикт о том, где заканчивается легитимное цитирование и начинается противозаконный плагиат.

Семпл, то есть оцифрованный звуковой фрагмент, отличается от обычных аудиозаписей в первую очередь тем, что он относительно небольшой по продолжительности. Несколько тактов, а то и меньше. Семплы можно оставлять без изменений, и тогда они будут звучать голосами инструментов-первоисточников. А можно подвергнуть модуляции, фильтрации, воздействию эффектов и получить самые невероятные звуки. Семплы можно использовать для создания разовых звуковых эффектов, а можно воспроизводить их беспрерывно и циклично, так называемыми семплерными петлями или лупами (loop samples). Для композиции Сабрины Селтур использовался как раз метод цикличного семплирования.

Прецедент в Карлсруэ

Конституционную жалобу подали композитор и продюсер Моисей Пельхам с рядом коллег по цеху. При этом они ссылаются на закрепленную в Основном законе Германии свободу творчества.

Федеральный конституционный суд, как заявил в день начала слушаний заместитель председателя суда Фердинанд Кирххоф (Ferdinand Kirchhof), впервые будет в рамках устных слушаний рассматривать вопрос авторского права. В первый день слушаний обмен мнениями был, как сообщает информационное агентство dpa, очень эмоциональным. По существу вопроса выяснили не много.

Обычное дело в хип-хопе

Пельхам пояснил, что семплирование среди музыкантов хип-хопа является обычным делом, что вообще не осталось альбомов, на которых не звучали бы фрагменты с других альбомов. Без сэмплирования вообще бы не было этого музыкального жанра.

"Я считаю это моим правом", - заявил композитор. И вообще, он даже не знал поначалу, отметил Пельхам, откуда именно этот фрагмент, который он включил в свою коллекцию семплов. Адвокат Пельхама в более общих выражениях указал на право человека творческой профессии обыгрывать в своих произведениях произведения своих предшественников и напомнил, что такое право даже не ставится под вопрос в других сферах творческой деятельности.

Без спроса и уведомления

Адвокат Ральфа Хюттера (Ralf Hütter), одного из основателей группы Kraftwerk, подчеркнул, что конституционное право на свободу творчества не означает, что позволительно заниматься творчеством за счет других. И неважно при этом, отметил он, какой продолжительности и какого качества был заимствованный фрагмент. На вопрос судьи, что конкретно не устраивает владельца авторских прав во всей этой истории, Ральф Хюттер ответил, что его возмущает сам подход: он создал художественное произведение, а кто-то берет его, что называется, одним нажатием кнопки, и использует без спроса и уведомления.

"В наших кругах таких людей называют грабителями и мошенниками", - заявил Хюттер. Музыкант напомнил, что на создание композиции, из которой был позаимствован семпл, в 1977 году было потрачено невероятно много усилий - тогда использовались еще кассетные магнитофоны и в помине не было цифровой техники. И вот когда 20 лет спустя музыкант узнал свой ритм в чужой песне, разумеется, это его расстроило. По-хорошему, надо было бы сначала позвонить и спросить, как это водится между коллегами, отметил Хюттер. Из США он регулярно получает запросы об использовании фрагментов из композиций Kraftwerk. Вот так и надо было поступить, подчеркнул музыкант.

Пельхам утверждает, что он пытался выйти на Хюттера, но его предложение не вызвало интереса. Дело не в деньгах, в этом он уверен. Видимо, кто-то считает свои творения величайшими шедеврами и препятствует их использованию. Если бы, по словам продюсера, все так поступали, то он вообще не смог бы заниматься тем, чем он занимается.

Последствия для всего бизнеса

На вопросы о том, есть ли отлаженный рынок для торговли музыкальными фрагментами, и какую его часть покрывают лицензии, в Карлсруэ звучали противоречащие ответы. Исход дела будет иметь большое значение для музыкальной индустрии в Германии. Когда будет вынесен вердикт, в первый день слушаний в Конституционном суде было не известно.

Смотрите также: